Georges-Antoine Rochegrosse, 1903 - de Burgraves - fine art print

Originele informatie over het kunstwerk van Maison de Victor Hugo - Hauteville House (© - door Maison de Victor Hugo - Hauteville House - Maison de Victor Hugo - Hauteville-huis)

Het schilderij toont het spel van Victor Hugo's "Les Burgraves" scène VI van deel twee, "The Beggar". Keizer Frederik Barbarossa in zijn bedelaarskostuum werd erkend en claimde zijn titel. Magnus wil hem dan meenemen: Didascalia "Terwijl Magnus vertelde dat de kring van burggraven zich langzaam rond de keizer vernauwde. Achter burggraven kwam stilletjes een drievoudige rij gewapende soldaten, waarboven de grote banier van e burg oprijst, halverwege zwart en rood, geborduurd met een zilveren bijl in het veld in monden, en het onderschrift onder de bijl: MONTI COMAM, VIRO CAPUT. van burggraven trekt zijn zwaard. Cadwalla trekt zijn degen. César! Caesar! Caesar! Maak van ons onze citadellen! Darius trekt zijn degen. Dat op dat moment - weet je, Barbarossa - Waar de wereld honderd stemmen zal horen met transportCrier: hij leeft! echo zeggen, hij stierf - Aspen zo dwaas die onze hoofden bedreigde! "Het weergegeven moment, het dramatische moment nemend, is de articulatie van het podium en illustreert meer specifiek het begin van de volgende regie, waarbij de replica van Job Didascalia wordt geïntroduceerd." De burggraven, zwaard hoog, drukken Barbarossa met luide kreten. Job stapt uit de menigte en steekt zijn hand op. Allen zijn stil. "Job, de keizer. Meneer, mijn zoon Magnus heeft u de waarheid verteld. U êtesMon vijand. Ik ben het die, woedende soldaat, Jadis haar hand op uw majesteit. Je haat je. - Maar ik wil een Duitse monde. De kamer met outfits. Links een deur. Eigenlijk een galerijnis die de lucht onthult. Muren van kaal basalt. Ruw en streng. De harnassen allemaal pilaren. 'De keizer is hier voor driekwart achter, gekleed als bedelaar. Job staat op de trap, armen omhoog. Magnus in maat grijs gaas, stormt, de bijl vasthoudend. De andere drie burggraven op de voorgrond zijn waarschijnlijk Cadwalla, Darius en Hatto. Boeket grond rechts roept de vorige scène op en de flauwvallende Regina tijdens de arrestatie van Otbert door Hatto.

Dit schilderij maakt deel uit van bestellingen die Paul Meurice plaatste bij levende kunstenaars voor het in 1903 geopende museum. De eerste keuze is voor kunstenaars die het werk van Victor Hugo al hebben getoond. Dit is het geval van Rochegrosse die twee volledige illustraties van romans gaf, "Han Island" en "The Man Who Laughs" en ook de ontwerpen gaf voor "The Burgraves" in volume "theater", gepubliceerd in 1887, de National Edition (Emile Testard and Co., uitgevers) Paul Meurice hield toezicht, met een specifieke missie om de illustratie te verzekeren. De logica van de bestelling is dus dezelfde als bij Luc-Olivier Merson (zie "Een traan voor een druppel water"). Vermoedelijk is deze keuze grotendeels Meurice die hier de voorkeur aan gaf omdat hij al plannen had voor het museum - oliën en gouaches - tot "Han Island" en "The Man Who Laughs". Bovenal zou Paul Meurice in het bijzonder "Burgraves" houden. Hij die de tijden van Victor Hugo-theater aan het einde van het Tweede Keizerrijk leidde, na de lange jaren van censuur, gepland voor honderdste verjaardag, de enscenering van "Burgraves" in de Comédie-French in februari 1902. Meurice maakte daarom veel van dit stuk dat desalniettemin het oordeel van de theaterproductie Victor Hugo, vóór de ballingschap, niet scoorde. Hij wist hoeveel de reizen op de Rijn een moment van kristallisatie van de verbeelding van Hugo markeerden, zowel op literair als artistiek gebied, met de publicatie van "Rhine" in 1840 en 1842. "The Burgraves" in 1843 en de vlucht van zijn grafische productie. Denkbeeldige Hugo zal blijven handhaven. De vijf brieven van Paul Meurice Rochegrosse waarin de archieven van het museum zijn opgeslagen - waarvan er slechts twee precies zijn gedateerd - werpen licht op het ontstaan ​​van de tafel. Vermoedelijk werden de bestelling en het onderwerp ervan gearresteerd bij Rochegrosse vroeg na de aankondiging in juni 1901 van de oprichting van het museum en in ieder geval vóór de uitvoering van het stuk in de Comédie-French, zoals kan worden afgesloten met een brief aan de schilder Meurice: "Ik had de hervatting van Burgraves aangekondigd en ik wilde er inderdaad graag bij zijn; Bedankt dat je aan me dacht. Aangezien je me de keuze van stoelen wilt laten [...], zou ik liever een kleine doos hebben, of indien mogelijk een badkuip waar ik het tafereel duidelijk kan zien. "De 10 september 1902 schreef de schilder" Ik werkte aan een schetstafel Burgraves en na vele tests denk ik dat ik een compositie heb gevonden die je zal interesseren. " Het aanbieden van de show Meurice Rochegrosse ging er de volgende maand mee door, want op 31 oktober bedankte hij de schrijver: "Ik dank u hartelijk voor de geweldige avond die ik gisteren met u heb doorgebracht. Naast de grote vreugde die we hebben ervaren, zou ik wat informatie kunnen gebruiken die me hopelijk zeer winstgevend zal helpen vanuit het standpunt van de tafel, waar ik deze keer hard aan werk. "De andere twee brieven, ongedateerd, waarin Meurice wordt gevraagd om het schilderij te komen bekijken; één wijst op voltooiing. In tegenstelling tot Luc-Olivier Merson had Rochegrosse de tegenovergestelde mening over het werk voor de National Edition. Bevrijd van de verticaliteit, geforceerd door de pagina voor grote gravures, koos hij voor een horizontale en dynamische compositie aangezien die van de editie statisch was. Dit dynamische onderzoek wordt gevoelig gemaakt door de keuze van het onderwerp, het moment van aanval dat onmiddellijk voorafgaat aan dat van trouw - waar burggraven knielen voor Barbarossa - die de kunstenaar had gekozen om het boek te illustreren. Heeft de aanblik van het toneelstuk dat hem het verlangen gaf om te bewegen? Of handel met Meurice waarvan we hebben gezien dat hij ook zijn kennis van het onderwerp vervolmaakte, het is opnieuw altijd aandachtig en aanwezig zijn, zorgen voor naleving van de tekst en de geest van Hugo en veranderingen in de tafelcursus vragen of suggereren. Si Rochegrosse kon putten uit de scenografie van 1902, hij toonde geen slaaf. Het podium waar hij zijn actie plaatst is meer verwant aan de Comédie-Frans die hij in 1887 had ontworpen, vooral in de versiering (de algemene bepaling is in beide gevallen relatief trouw aan de tekst). Voor zover we kunnen vertrouwen op een illustratie die in de pers is gepubliceerd en dezelfde scène afbeeldt, heeft Rochegrosse zijn personages blijkbaar in de tegenovergestelde richting geplaatst, Barbarossa links en niet rechts. De kostuums, als ze zo dicht bij elkaar liggen, zijn verschillen. Ze worden hier voornamelijk gebruikt door coloristisch talent Rochegrosse - versterkt door zijn oriëntalisme - om, in tegenstelling tot de sobere architectuur, het spektakel te geven van een glinsterende, levendige middeleeuwen die de dynamiek van de compositie versterken.

Les Burgraves (V.HUGO)

Achtergrondgegevens over het unieke kunstwerk

De schilder

Gestructureerde productdetails

Kies uw productmateriaal

Voor elk product bieden wij een scala aan verschillende materialen en maten. De volgende maten en materialen zijn de opties die wij u bieden voor individualisering:

• Aluminium dibond print: Dit zijn metaalprints op alu-dibond met een indrukwekkend diepte-effect - voor een moderne uitstraling en een niet-reflecterend oppervlak. Voor de Print On Aluminium Dibond printen we het favoriete kunstwerk op het oppervlak van de wit geprimerde aluminium composiet.
• Gedrukte poster (canvasmateriaal): Een posterprint is een UV-geprint katoenen canvaspapier met een enigszins ruwe textuur op het oppervlak. De posterposter is bij uitstek geschikt om uw kunstposter in een op maat gemaakte lijst te plaatsen. Houd er rekening mee dat we, afhankelijk van de grootte van de canvas posterprint, een witte marge van ongeveer 2-6 cm rond het printmotief toevoegen, wat het inlijsten met je aangepaste lijst vergemakkelijkt.
• Afdrukken op acrylglas: Een print op acrylglas, die soms wordt aangeduid als een fine art print op plexiglas, transformeert uw favoriete originele kunstwerken in een geweldig decor en vormt een levensvatbaar alternatief voor canvas of aluminium dibond art prints. Het kunstwerk wordt bedrukt met ultramoderne UV-drukmachines. Het maakt levendige, scherpe kleurtinten. Het grote voordeel van een fine art print op plexiglas is dat contrasten en kleine kleurdetails herkenbaar worden dankzij de fijne gradaties in de print. Het acrylglas beschermt je gekozen kunstdruk tientallen jaren tegen licht en invloeden van buitenaf.
• Canvas: Een canvas direct print is een bedrukt katoenen canvas dat op een houten spieraam is bevestigd. Bovendien zorgt canvasprint voor een charmante en aangename uitstraling. Een canvas print heeft het voordeel dat hij relatief licht is, waardoor het vrij eenvoudig is om de canvas print op te hangen zonder hulp van muurbeugels. Canvas prints zijn geschikt voor alle soorten muren.

Dingen die je moet weten over het kunstwerk van met de naam Georges-Antoine Rochegrosse

Dit kunstwerk de Burggraven werd geschilderd door de kunstenaar Georges Antoine Rochegrosse in 1903. Het meer dan 110 jaar oude origineel meet de afmetingen: Hoogte: 105,5 cm, Breedte: 135 cm. Olie, Canvas (materiaal) werd door de kunstenaar toegepast als techniek voor het kunstwerk. Het originele schilderij heeft de volgende tekst als inscriptie: "Signature - In bottom right "G. Rochegrosse"". Tegenwoordig is dit kunstwerk opgenomen in de Maison de Victor Hugo - Hauteville House digitale collectie gevestigd in Parijs, Frankrijk. De moderne kunst kunstwerk, dat behoort tot de publiek domein wordt verstrekt met dank aan Maison de Victor Hugo - Hauteville House.: . Daarnaast is de uitlijning van de digitale weergave in Landschap formaat met een beeldverhouding van 1.2: 1, wat dat inhoudt de lengte is 20% langer dan de breedte.

Belangrijke informatie: We doen er alles aan om onze producten zo nauwkeurig mogelijk te beschrijven en visueel weer te geven op de respectievelijke productdetailpagina's. Tegelijkertijd kan de toon van de printproducten, evenals de bedrukking, marginaal afwijken van de afbeelding op uw beeldscherm. Afhankelijk van uw instellingen van uw scherm en de staat van het oppervlak, kunnen kleurpigmenten niet 100% realistisch worden afgedrukt. Aangezien onze kunstreproducties met de hand worden verwerkt en gedrukt, kunnen er ook kleine verschillen zijn in de grootte van het motief en de exacte positie.

Auteursrecht © | Artprinta (www.artprinta.com)